张颂文败给了新海诚? 这很正常那可是新海诚

“新海诚就在二次元的细分领域，也找到了自己很独特的画风。我并不认为中国动画应该盲目跟随日本或者美国的动画风格，而是要在现代动画语言的基础上，找到符合每部影片定位的画面风格，既不能过于传统，也不能丢掉传统。例如《雄狮少年》《哪吒之魔童降世》都是属于找准了定位的案例。” 谷淞说。

谷淞还提出，面向年轻人群体的动画电影，在创作初期尽量不要想太多与影片本身无关的事情。“例如如何引导粉丝转化、如何打造爆款IP以及收回票房的问题，而是要站在主要受众群体的视角上思考，如何讲好故事，在角色身上找到共鸣，在受众群体内，让审美方向趋于一致，最后通过受众内部发酵，拉动市场的观影欲望。如果能够破圈当然更好，是锦上添花的事。”

所以，动漫电影取得成功的根本，还是如何讲好故事。受访动漫业内专家普遍谈到了《铃芽之旅》和《中国奇谭》的共同点。潘妮妮认为，二者都有一种要凸显属于本国传统文化和审美的意识。

“理论上，《中国奇谭》的画风肯定不算顶尖，但它找准了打动人心的‘点’。例如第一集那个来自《西游记》的小妖怪，就像当今的‘打工人’一样，生活很辛酸，但又乐观前行。虽然是古代的故事，也可以让现代人共情。”刘跃军说。

受访业内专家均认为，例如《中国奇谭》中多种多样的故事呈现完全可以证明，中国的传统文化是题材丰富的“遗产库”，对于动漫行业而言，无论何时都有很大的空间去创作、发挥、升华。

“当下中国很多动画从业者，技法都非常先进，表达意识也非常地前沿，只要人物台词、行为逻辑、故事推进能更恰当地找到观众的‘共情点’，口碑发酵、票房大卖是顺其自然的事。”潘妮妮说。